闵惠芬（1945—2014），江苏宜兴人，二胡演奏家，曾获首届中国金唱片奖、世界万张唱片十佳之最。中国音乐家协会副主席兼民族音乐委员会主任，中国金唱片评审委员会评审。被授予“全国优秀文艺工作者”，全国总工会“五一劳动奖章”“全国先进女职工”，中国文联“德艺双馨”艺术家等称号。代表作有《江河水》《二泉映月》《光明行》《长城随想》《洪湖主题随想曲》《新婚别》等。

    ————————————————

    闵惠芬1958年考入上海音乐学院附中，1963年获全国首届二胡比赛第一名，1970年留校任教。其间以演奏家身份先后被上海交响乐团、中国艺术团、上海民族乐团等邀请担任独奏员，随团参加了大量海内外演出。此后虽未躬耕教坛，但她一直利用各种机会，以“演奏即教学”的特殊经历在海内外履行着一名教育工作者的责任与担当，尤其对民乐艺术的普及与提高产生了广泛而持久的影响。

    改革开放之初，国门洞开，舞台上泥沙俱下，民乐阵地极度弱化。闵惠芬曾遭遇过戏剧性的一幕：当她开始演奏时，听众因“听不听民乐”吵了起来。看到这种对峙的场面，闵惠芬将琴往膝盖上一放，严肃地说：“今天你们到这个会场，是来接受民族音乐教育的，不要听的，请出去；要听的，请安静。”这番捍卫民族音乐的宣言赢得热烈掌声。这次经历让她痛心地意识到：“民族音乐在我们这一代手里失传了，我们就是民族音乐的罪人。我闵惠芬这个年代怎么能断层呢，我不做谁做？”自此，她开始长达30年的民乐播种工程。

    但不幸的是，此节点闵惠芬患上了癌症，艺术盛年的她在1982年至1987年的6年间经历了6次手术15次化疗，然而她以惊人的毅力又重返舞台。她说：“躺了6年，浪费了6年，我要加倍努力工作，再苦再累，天涯海角，马不停蹄地跑，我还是觉得幸福的。”

    她要把躺在病床上的时间抢回来。她说：“弘扬民族文化，首先要到年轻的一代中去实干，因为那是‘断层’的一代，最难攻入的一层。”她称之为“攻城”。在“三无”（无邀请、无报酬、无委派）的情况下，她到北京、上海的高校宣传民乐。1987年，她主动联系上海财经大学，与上海音乐学院的钱苑教授、上海民族乐团的扬琴家丁言仪，组成“三人行”独奏讲座音乐会。演出在一间梯形教室，当时观众不多，因为相邻的教室正播放着流行的迪斯科，学生都被震天响的迪斯科吸引过去了。但随着音乐会的进行，越来越多的大学生来了，座位满了，过道上也满了，而那间迪斯科教室的音乐关掉了……

    音乐会结束后，大学生热情地请闵惠芬讲几句，闵惠芬兴奋地环顾挤满了学生的教室，忘记了正处于康复期的劳累，激动地讲起伯牙摔琴谢知音的故事。她说：“我不敢与俞伯牙相比，但我明白一个道理，我可以迈开双脚，寻找天下的知音，要为千千万万的广大观众演奏。”

    她不仅要给大学生种下一颗民乐心，还要给小学生种下一颗民乐心。为此，她动了一番脑筋，通过有趣的“问答音乐会”方式，把学生带入音乐。比如在音乐会正式开始前，闵惠芬会问小朋友：“竹林里开会，第一个来的是谁？”小朋友开始会摇头说“不知道”；闵惠芬会说：“是大公鸡，大公鸡怎么叫的？”孩子们继续摇头；闵惠芬再说：“我来学一个，喔喔喔……竹林里还有什么呢？还有小鸟，我们拿二胡学小鸟叫……”然后，闵惠芬就拉《空山鸟语》，拉完后会问小朋友这是谁写的曲子，如果有小朋友回答上来，马上就送小礼物。礼物多是闵惠芬家乡宜兴的小茶壶，很可爱。于是没有得到礼物的小朋友兴趣就被调动起来。

    受闵惠芬的影响，上海、浙江的民族音乐团体都加入进来，一时间，普及讲座音乐会的演出场地从传统会场、音乐厅、学校延伸到矿山、兵营、工地、农村、渔船、少年宫等。由于观众太多，往往会一天演出三至四场，因为每天天不亮就离家到天黑才回家，他们戏称这是“披星戴月”。连闵惠芬退休多年的老父亲——南京师范大学国乐演奏家闵季骞教授也加入进来，随闵惠芬在江苏、安徽等地开展普及音乐会。

    闵惠芬参加的普及音乐会逾千场。在有限的记录中显示：1994年—1997年先后就演了176场、228场、180场、103场，观众54万人次。闵惠芬这种为全民美育只管耕耘，几近“拼命”的工作，老百姓心中已有评价，在江苏、浙江的文化广场，观众打出“爱民乐就爱闵惠芬”的横幅，将闵惠芬与民乐同名。

    闵惠芬还把普及讲座音乐会推广到港澳台及美国、新加坡等地，比如新加坡中正中学（1996）、中国台湾中小学（1997）、美国南美以美大学（2000）、达拉斯大学（2002）等学校都留下了闵惠芬的琴音。

    闵惠芬普及民族音乐的行动，不仅带动了乐团、家人，而且普及形式也在不断丰富，她曾赴深圳担任首期“台湾学员民族音乐培训班”讲师（1988）；录制《二胡名曲卡拉OK》（1990）；担任浙江中学民乐教师培训班（2001）讲师，搭建长三角地区民族乐团展演平台（2004），成立深圳闵惠芬音乐工作室（2009）等。数千场音乐会及培训、展演、工作室这种普及民乐的多元性与系统性，使其琴迷遍及海内外，以“天下谁人不识君”称之并不为过。

    闵惠芬是“刘天华道路的卓越践行者”（音乐美学家张前），其一生坚守二胡宗师刘天华（1895—1932）“让音乐飞入寻常百姓家”“让民族音乐与世界音乐并驾齐驱”的理想。她以“在您打出的新路上，我辈继续在打，而且要世世代代打”的誓言，在自己生命的后30年，把刘天华对民乐的普及与提高理想推向新境，这不仅是闵惠芬艺术生涯上的壮举，也是当代民乐教育史上的一道亮丽风景，为当代民乐教育树立了一座永恒丰碑。

    （作者系周口师范学院教授、闵惠芬艺术研究中心主任）